Ceci est une version figée de l'outil, avec ses propres données. Ouvre
oreille.pages.dev : tes données y sont.
Bonjour.
Accordage des instruments…
Identification
Ta séance
Ce que tu entraînes — le placement puis les règles le fixent
Degrés entraînés
Ancres — degrés acquis, ~20 % des essais
Paire confusable — un bloc de ~27 essais avec le 1
Palier de référence
Mode — le mineur est le module de J3b, après J2
Contexte du mineur — ce qui installe la tonalité : cadence ou gamme des phrases
La basse — les mêmes degrés, dans le grave
Bloc basse — en tête de séance, pris sur sa longueur
Étape — puis sous un accord : l'annonce s'efface peu à peu
Durée de la note — longue au début
Mi, la, ré, sol : la plus grave doit s'entendre nettement. Sinon, change d'écoute.
Les modulations — « Où est le 1 maintenant ? », dans une séance à part
Le module
Palier — tonicisation ou modulation ?
Le son
Bourdon — la tonique tenue sous la cadence et la note ; jamais au sondage
Volume du bourdon — sous la note, de 20 à 11 dB plus bas
Couleur du bourdon — la même dans les mains libres
Volume de la musique — notes, cadences, accords, partout dans l'outil
Timbres — tirés à chaque note ; la cadence reste au piano ; un nouveau timbre à la fois
Après ta réponse
Bonne réponse — la résolution vers le 1
Erreur — ta réponse, la bonne, puis la résolution ; la touche juste s'allume
Essai suivant
Cette séance
Longueur
Elle compte ?
Plus de réglagesécoute
Écoute
Identification0 / 100
clavier : 1–7 · b ou # puis chiffre · espace
Séance terminée
Bien.
–réussite
–temps médian
–essais
Par degré
La basse
Pas de détail par degré après une mesure : c'est voulu, pour ne rien apprendre sur la mesure. Le détail se lit dans Progrès, sur deux semaines.
Journal du jour
Fatigue — 1 reposé · 5 épuisé
Plaisir — 1 pénible · 5 très agréable
Semaine 1
Placement
Cinq matins de 2 × 50 essais, puis une lecture par degré. L'outil propose, tu décides.
Cumul–
–réussite, 7 degrés
–temps médian
Par degré — trait : seuil d'acquisition
Confusions
Proposition
Journal
Aujourd'hui
Dans l'outil
Ta journée
Minutes dans l'outil0 min
Fatigue — 1 reposé · 5 épuisé
Plaisir — 1 pénible · 5 très agréable
Carnet de la chanson du jour
Je la connaissais
Tonique
Changements d'accords
Basse — justes sur 4
Mélodie — justes sur 5
Progrès
Où tu en es
–réussite
–temps médian
–essais
Aucun essai sur cette période. Les séances d'essai (avant le 19 octobre, ou marquées « ne compte pas ») sont à part.
Par degré — trait : 90 %
Leurres et modulations — A′ : 0,5 au hasard, 1 sans faute
Confusions
Par timbre
Par registre
Seule ou sous l'accord — le but : la basse dans un mélange
Le mineur — selon le contexte entendu
Avec et sans bourdon — paliers 1 et 2
Décalages des erreurs — ta réponse moins la note jouée, en demi-tons
Profil des temps
Réussite par jour
Temps médian par jour
Séances
Progrès
Les règles
Aucune décision sur une seule semaine : les règles lisent deux semaines au moins. L'outil propose ; tu décides, et chaque décision est datée.
Décisions
Outils
Pratique libre
Préparer et suivre
Instruments et polices
Mains libres
Ta voix
Douze mots, dits une fois pour toutes : les mains libres annonceront les degrés avec ta voix.
Une pièce calme, le téléphone à une vingtaine de centimètres, une voix posée qui descend, comme quand tu donnes
la réponse. Touche Dire, dis le mot, puis tais-toi : l'enregistrement s'arrête seul et tu entends aussitôt ta prise.
Refais-la autant que tu veux.
Ta voix reste dans tes données : sur cet appareil et, si ta clé est reliée, dans ta base. Elle ne part pas sur le site.
Semaine 0
Le pool
Sur les titres seulement, sans rien écouter : coche les chansons que tu sais jouer (elles sortent du pool),
et note ta familiarité avec les autres. Ces chansons mesurent le transfert : tu ne les travailleras jamais.
Données
Tes données
Exporter
CSV : une ligne par essai, séparateur point-virgule, lisible tel quel par Excel. Un export par semaine est une bonne habitude.
Importer
Un fichier JSON exporté par l'outil. Les éléments de même identifiant sont remplacés ; rien d'autre n'est effacé.
Clé d'accès
Séance d'essai · ne compte pas
Étalonnage des phrases
Au palier 3, une phrase installe seule sa tonalité, sans cadence. Avant de s'y fier, on vérifie sur ton oreille.
Cinquante débuts de phrase, au piano, dans toutes les tonalités. Après chacun, trouve la tonique : chante-la ou joue-la, puis touche-la sur le petit clavier. Pas de correction ; une dizaine de minutes ; tu peux t'arrêter et reprendre une autre fois.
Visée : au moins 90 % d'accord avec la tonalité voulue. En dessous, les marges du générateur seront durcies.
Étalonnage
Où est la tonique ? Chante-la, puis touche-la.
Notifications
Rappels
Deux rappels par jour au plus, à tes heures, même l'outil fermé. Ils ne partent que si l'étape n'est pas déjà faite.
Tes heures — communes à tes appareils ·
Active les rappels sur chaque appareil où tu veux les recevoir : le téléphone, le PC, ou les deux.
Théorie · 5 minutes, le soir
Semaine 1
L'essentiel
Sur ta guitare
Sur la chanson du jour
Ta carte des degrés
Tonique
Forme
Mode
Touche une note pour l'entendre. Le 1 en or plein ; le 3 et le 5 cerclés d'or. Le manche défile de côté.
À l'oreille
Les accords de la tonalité
Les cadences
Plus tard, à la demande
Une fois · pour l'analyse de J2
Tes tonalités
Pour chaque tonique, majeur et mineur confondus : combien tu joues ou chantes dans cette tonalité, de 1 (presque jamais) à 5 (très souvent).
À J2, on compare tes résultats dans les tonalités de guitare (mi, la, ré, sol) aux autres, et l'on vérifie qu'ils ne suivent pas simplement ces notes.
Avant J2
Tonalités désaccordées
Une oreille qui s'appuie sur la hauteur absolue se trouble quand tout est décalé d'un quart de ton. Trois séances d'environ 68 items, sans correction, trois jours de suite : la moitié des tonalités est désaccordée de 45 à 50 cents.
Mains libres
Touche n'importe où pour commencer.
Ce qu'on entendLa note reste (rejouée à chaque changement si son son ne tient pas, comme le piano) ; le bourdon change de tonalité sous elle : nomme le nouveau degré de la même note. Écoute sa nouvelle couleur plutôt que de compter l'intervalle.Trois ou quatre accords : nomme le degré de chaque basse (« 1 5 6 4 »), puis la voix les dit et l'écran montre les accords. Le bourdon se tait, il brouillerait la basse. Au casque et au calme : le grave se perd dans le bruit. Le son des notes donne celui des accords : piano, guitare avec la basse électrique, cordes ou harpe.Les progressions d'accords s'ouvrent avec le module basse (Réglages, « La basse ») : après D1 si tu entends déjà bien la basse, sinon après J2.La voix dit un degré, ou deux à quatre : chante-les, sur la syllabe que tu veux, dans ton octave. Le micro juge à ±50 cents. Juste : une clochette douce, puis la note. Faux : un coup sourd, la voix dit ce que tu as chanté, tu l'entends, puis la bonne. Au casque filaire : au haut-parleur, le micro entendrait la musique, et en Bluetooth le son passe souvent en qualité « téléphone » quand le micro s'ouvre. C'est une extension (passe 5, §7) : à prendre après 6 à 8 semaines d'assiduité stable, une à la fois.Une phrase ou des accords, sans cadence ni bourdon, qui ne finissent pas sur le 1. Au petit coup, chante le 1, dans ton octave : le micro juge à ±50 cents, puis tu entends le 1 et son accord. Au casque filaire, comme pour « Chante le degré ».« Trouve le 1 » s'ouvre après D1 : avant, il entraînerait ce que D1 mesure en premier, trouver la tonique.
Le bourdon
La cadence
Changements de bourdon par note
La basse seule, d'abord
Degrés à chanter
Ce qui installe le 1
Ton chant à l'écran — en direct, il te guide ; après ta note, c'est ton oreille seule
Tenir la note — stable : sa ligne se remplit, puis elle est validée ; la note qui cherche ne compte pas
Après ta note, entendre
L'essai suivant
Le son des notes
Durée des notes — une note seule sonne tout ce temps ; dans une mélodie, au plus 1,6 s
Durée
Volumes — même pendant l'écoute
Musique
Bourdon
Voix
Couleur du bourdon — la même qu'à l'identification
Plus de réglagestonalité, degrés, écoutes, silences, voix
Changer de tonalité
Les degrés
Les enchaînements — les niveaux des chansons du jour
Écoutes avant la voix
Silence avant la voix
Pause après
La voix annonce le degré
La voix — la tienne si tu l'as enregistrée, sinon celles de ton appareil, la plus naturelle d'abord
Ne compte pas dans les mesures. Les réglages valent dès la note suivante, même pendant l'écoute.
En poche
Les touchers sont ignorés. Appuie deux secondes pour revenir.
Lire un corrigé : le mode, les V/x, les petits chiffres
Regarde le mode noté en tête de section. Ses chiffres comptent dans ce mode : ajoute-leur ses altérations, et tu as tes degrés (et tes accords sur ces degrés).
Majeur : rien à changer.
Mineur (éolien) : 3, 6, 7 → ♭3, ♭6, ♭7.
Dorien : 3, 7 → ♭3, ♭7.
Mixolydien : 7 → ♭7.
Phrygien : 2, 3, 6, 7 → ♭2, ♭3, ♭6, ♭7.
Lydien : 4 → ♯4.
Mineur harmonique : 3, 6 → ♭3, ♭6.
Exemple : en mixolydien, un accord noté VII est ton ♭VII. Une altération déjà écrite s'ajoute à celle du mode : en mixolydien, ♯7 est ton 7.
Si le 1 du corrigé n'est pas la tonique que tu entends (une chanson mineure notée dans son majeur relatif), recompte depuis ta tonique : 6 7 1 2 3 4 5 deviennent 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7. Quand plusieurs lectures se défendent, accepte-les.
V/x se lit « dominante de x » : V/V est le V du V (un II majeur), vii°7/ii le diminué qui mène au ii. Sa fondamentale est une quinte au-dessus de celle de x ; en mineur, x prend les altérations du mode : V/III est ton V/♭III. La tonique ne change pas.
Les petits chiffres disent quelle note de l'accord est à la basse : ⁶ la tierce (I⁶ : basse 3), ⁶₄ la quinte (I⁶₄ : basse 5) ; sur un accord de septième, ⁶₅ la tierce, ⁴₃ la quinte, ⁴₂ la septième (V⁴₂ : basse 4). Compare-les à la basse que tu as notée. Un ⁷ seul ajoute la septième du mode : en majeur, I⁷ et IV⁷ sont des maj7 ; en mixolydien, I⁷ est un I7.